对旗袍的喜欢，源于儿时。
那天，村里照例放露天电影。一方空地，两枝竹杆，一块白底黑边的幕布，一台放映机，一个放映员，便勾去了全村人的魂。我们小孩子更是匆匆吞下最后一口饭，便搬了凳子，抢了个好位置坐下。
当那幕布上有了人影，有了声响，我们便屏住呼吸，生怕把那里的人吹走了。场景转换之间，就来了个女人。梳着高高的发髻，酒红色的高跟鞋，撑起她那婀娜的身子。朵朵荷花，盛开在旗袍光滑的绸缎面料上，一排盘扣，更显得她玲珑有致，元宝领外加一圈毛滚边，越发使她妩媚。
无垠的天空下，这个女人，在幕布里巧笑倩兮。我们坐在星光里，呆呆地陷在那份美里。甚至若干年后，再想起那场景，依然清晰。或许，那时，在一个小女孩的心里，已种植下一个梦想，长大了，也要活成一个明艳动人的女人。
电影散场，缠着妈妈要旗袍。妈妈说：“你好好学习，等你长大了，自然会有的。”月色清亮，蓄满了一个孩子的期许。
中学时，读张爱玲的作品。她曾说：“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。”她的小说中，旗袍是出镜率最高的道具。
《半生缘》里的曼桢：“一件浅粉色的旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边。”而对曼璐是这样写的：“穿着一件苹果绿软长旗袍，倒有八成新，只有腰际有一个黑隐隐的手印，那是跳舞的时候人家手汗印上去的。”还有《倾城之恋》中的白流苏，《色戒》中的王佳芝，《封锁》中的吴翠远……
她们身着不同的旗袍，或文静，或孤傲，或风流，或质朴，演绎着不同的人生。张爱玲也喜旗袍，身着旗袍的她，冷艳而妖娆，还有繁华过后的沧桑，像极了她的一生。
我在她的文字里，尝闻着流年的暗香，唏嘘感叹之余，旗袍于我，不再是儿时单纯的美的吸引，而是对女子的更多的认识，也有着对岁月的苦涩与醇和的更多体味。
前几日，友发来一张旗袍照片，告知我是“九女投江”中王海纹烈士生前穿的一件旗袍。如今，它呈放在盐城新四军纪念馆里。肃然之余，重新翻看那段鲜为人知的英雄史诗。
1941年，日伪军对盐阜区发动“扫荡”，新四军军部主动撤出盐城，华中鲁艺的400多名师生也分两队转移，行至一座桥时，日寇以机枪火力，把8位鲁艺女学员堵在桥头。大家见已无法冲过去，党总支委员李锐便高呼：“不成功便成仁。”率先跳河。其中戏剧系女生副班长王海纹高喊：“同学们，要死死在一起”，随后跳河。其他女学员也相继投河。女记者高静怒斥日军暴行后，也投河赴难。
我看着那件旗袍。它静静地悬挂在纪念馆里。透过玻璃，它那银灰丝质面料越发素净，黑色锁边针脚细密，锁着了那不屈的灵魂。她最后穿着它时，还是那么年轻，17岁，青春靓丽。时间是无尽的河流，抚触着曾经的荣光与悲壮。旗袍亦然，在寂静的角落里，用那缕缕织线，诉说着生命的果敢与无畏。那褪色的纹理，每一寸都见证着烈士们的信仰和气节。那绵延的力量，穿越时空，直抵心灵深处。
夏日炽热，蝉鸣不休，月季耀眼，草木葱郁，大地蓬勃。
如今，我的衣橱早已挂满了各式各样的旗袍。一如妈妈所说：“自然会有的。”我穿着它们，蹚过岁月的河，领略着人生别样的风华。
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